Introduction
Tour Azadi, officiellement Shahyad Tour, une structure en forme inversée a été construit en 1971 et inauguré le 16 Octobre de cette année, bien ouverte au public le 14 Janvier, 1972. Conçu par l’architecte Hossein Amanat, moissonneuses-batteuses ingénieusement l’architecture moderne avec des influences iraniennes traditionnelles, en particulier le style « Iwan » arc qui est recouvert de 8000 pièces de marbre blanc.
Le monument a été commandée par Mohammad Reza Pahlavi, le dernier Shah d’Iran pour commémorer le 2500e anniversaire du premier empire perse. Le projet a été financé par cinq cents industriels iraniens. Mot Azadi signifie « libretad » en persan.
Emplacement
Tour est l’une des icônes visuelles de Téhéran. Il est situé dans le Distito 10 de la capitale de l’Iran, (خیابان آزادی, پل عابر,) se dresse sur un grand parc ovale, la place Azadi, théâtre de nombreuses manifestations au cours de la révolution de 1979 et le point focal d’aujourd’hui pour des démonstrations. Le monument marque l’entrée ouest de la ville, à quelques kilomètres de l’aéroport.
Concept
Hossein Amanat a fondé ses idées combinées, l’architecture islamique poster Iran avec les époques sassanides et achéménides. Au cours des années 1960 à cause de la révolution blanche du Shah, l’Iran est devenu un exportateur de pétrole. Le Shah Mohammad Reza Pahlavi a réinvesti les bénéfices dans la mise en œuvre des programmes de modernisation du pays. L’architecte nommé ce mouvement comme un « mini-renaissance ».
Dans une interview Amanat a dit que le bâtiment commence à la base et monte vers le ciel, pour son design a été inspiré par le sentiment que l’Iran devrait se déplacer vers un niveau plus élevé, décrivant chaque section de la tour et qui avait influencé sa conception. Le dôme principal est un arc de sassanide représentant la période pré-islamique. arc brisé au-dessus représente la période islamique, depuis qu’il est devenu une forme populaire d’arc après l’Islam a commencé à influencer l’architecture. Les « côtes de réseau » reliant entre elles des arcs, montrant le lien entre l’Islam pré-islamique et post-islamique Islam.
Il est allégué que Amanat également intégré un degré de symbolisme dans la conception Bahai. Il y a exactement neuf bandes de chaque côté de la tour et exactement neuf fenêtres sur le côté haut de l’immeuble, avec un grand nombre de neuf dans la foi Bahai.
Espaces
La tour fait partie du complexe culturel Azadi dans une superficie d’environ 68 000 m². Il existe plusieurs sources autour de la base de la tour et un musée souterrain et de nombreuses galeries, bibliothèques et boutiques de souvenirs distribués à différents niveaux de la tour.
Le bâtiment a trois étages avec une hauteur de 5 m, quatre ascenseurs et deux escaliers avec 286 marches. Par les escaliers ou les visiteurs d’ascenseur peut accéder au sommet de la tour où un belvédère est situé. A la base il y a des galeries d’exposition et une cafétéria. Cependant, toutes les entrées principales coulent sous terre pour améliorer le flux du trafic complexe.
Place
La place est presque ovale. Le long du diamètre de l’axe est-ouest est 380m et le 210m axe nord-sud.
Amanat utilisé les artères de circulation entourant le contexte urbain existant en tant que vecteurs directionnels pour influencer le modèle du complexe tour du paysage monocentrique. La place contient des fontaines et des modèles d’aménagement paysager similaires aux jardins traditionnels persans.
Chemins de circulation, comme un effet d’entraînement, influencé la différenciation de l’échelle et l’articulation des blocs de marbre dans le corps de la tour.
Musée
Ci-dessous l’accès principal voûte de la tour menant au musée Azadi au sous-sol se trouve. Avec un éclairage tamisé les armoires situées stratégiquement garder des pièces uniques de grande valeur, l’or et émail poterie ou de marbre peint, ce qui rend l’atmosphère encore plus notable délibérément austère du bâtiment, avec des murs en pierre, les sols sombres, des lignes pures et simples et des proportions civile. Une maille en béton formant le toit de la chambre fermée avec une porte lourde.
Le coffret principal est occupé par une copie du cylindre de Cyrus, l’original est au British Museum. Une traduction du cylindre d’inscription cunéiforme est inscrit en lettres d’or sur le mur d’une des galeries qui mènent au département audiovisuel du musée. En face, une plaque similaire énumère les douze points de la Révolution Blanche. A côté du cylindre de Cyrus, une plaque d’or commémore la présentation originale du musée Mohammad Reza Pahlavi par le maire de Téhéran. D’autres éléments sont exposés dalles carrées, des feuilles et des panneaux d’or en terre cuite Susa, recouverts de cunéiforme.
Un convoyeur mécanique permet aux visiteurs de voir la salle dans le confort. Certaines galeries d’art et les chambres ont été affectés à des foires et des expositions temporaires.
Structure
Comme beaucoup d’autres architectes en 1960, Hossein Amanat était très intéressé par la performance structurelle des modules géométriques. Il a combiné la logique organisationnelle d’un modèle monocentrique avec l’architecture traditionnelle persane islamique oublié de blocs de pierre et des divisions articulées du paysage. L’architecture du complexe Azadi Tower est le résultat à la fois son patrimoine et ses influences modernes et la vision future de la ville.
Amanat a été impressionné par le travail des ingénieurs de la firme britannique Ove Arup & Partners, en particulier dans la construction de l’Opéra de Sydney, la raison qui l’a amené à les embaucher pour la conception structurelle de la tour. Cette décision a donné lieu à des affrontements avec la bureaucratie du pays, ainsi que plusieurs ingénieurs conservateurs et nationalistes. En dépit de la résistance, le Shah Mohammad Reza Pahlavi, comme l’impératrice Farah Pahlavi, est devenu une partie de Amanat, l’envoi d’une lettre à Bousherhri, chef du Conseil des célébrations, en disant que permettrait l’architecte d’aller de l’avant avec son projet .
Le monument a été construit avec du béton coulé sur place avec du marbre solide et coffrage revêtement.
Base
Sa base large se rétrécit à mesure qu’il monte à une arche, densément tissée avec des lignes de nervures est à son tour en bas de la tour robuste monument de sommet biseauté. Une ingénierie de structure complexe forme le squelette de la tour dépend de l’angle que vous regardez offre différentes, grandes et larges géométries d’un côté, un autre grand et mince. les surfaces de pierre sont incurvés et qui coule comme une robe de bal et de la complexité formelle suggère quelque chose de profondément et vieux temps fermement moderniste.
Les bases ont été développées sur une surface de 42x63m rectangulaire, l’acquisition d’une forme torsadée pour assurer une plus grande stabilité de l’arc qui se déroule sur eux, formé par l’union d’entre eux. L’arc elliptique est de 21 mètres au-dessus du sol et dispose de huit autres sections qui reflètent l’évolution du twill arc à l’arc elliptique. Dans les deux des bases et les ascenseurs sont situés dans les deux autres escaliers.
Tour
Les structures du corps de la tour, en commençant par le sommet des quatre bases et couvercles formant la grille de la coupole, sont inspirées de Seldjoucides dynasties et Ghaznavids (septième siècle AD)
Vu dese au-dessus du plan de la Tour montre une forme octogonale avec courbe sur les côtés de surcharger la structure, ce qui représente le « bon goût » l’art de l’architecture qui combine des formes octogonales avec des formes ovales de la place, en réponse à une appropriée communication visuelle de l’ensemble.
Matériels
Le noyau de la construction est en béton armé, ainsi que des roches et des matériaux iraniens utilisés pour sa construction, y compris 25.000 blocs de pierre blanche de 6 mètres de long carrières Joshaghan Isfahan 15.000 formes et des surfaces complexes qui ont été utilisés sur la façade. Le système informatisé pour définir des surfaces de tissus complexes était une percée technologique dans l’architecture du pays. Continuité réalisée par calcul minutieux de chaque pièce a donné la tour le surnom de « couverture de la tour de la soie ». unités mixtes façade en marbre personnalisé se traduit par des formes concrètes qui créent fluide transforment la coque intérieure de la tour.
Les portes principales sont en granit Hamadan et son poids est d’environ 7 tonnes. Les pierres et les sources du sol ont été extraites de la mine du Kurdistan perle.
Les étages de la crypte qui forme le musée vous fait avec des blocs de marbre noir.
La couleur turquoise et le modèle des arcs de plumes de paon décoration tuiles sont le principal symbole de l’architecture de la période islamique.
