Introduction
Les Britanniques high-tech, qui a prospéré surtout dans les années 1980, était un style honnête, plus intéressé par la flexibilité que les organisations spatiales fixes, a rejeté l’utilisation de matériaux naturels comme le bois et la brique, pour le bénéfice des membres vissée métal ou en verre.
Sans surprise, quelques maisons de ville intervenu depuis son usage est presque réservée aux projets de grande envergure tels que les gratte-ciel, les musées et les édifices à bureaux.
Norman Foster a été un des principaux représentants du style high-tech, mais quand il a été chargé de rédiger un projet de maison pour un riche homme d’affaires japonais, Foster retourné au style plus classique, Ludwig Mies van der Rohe, en utilisant comme source d’inspiration l’une des œuvres les plus connues du maître allemand et probablement l’un des bâtiments les plus importants de l’histoire de l’architecture moderne La Farnsworth House.
La Farnsworth House a été le point de départ, mais Foster a réussi à créer à partir de l’une interprétation intéressante, moins théorique et plus utile de charge dans le visage de la vie qu’il faut développer.
Situation
La maison est située sur la côte orientale de la péninsule d’Izu, à environ 135 km de Tokyo.
Concept
Les Britanniques high-tech, qui a prospéré surtout dans les années 1980, était un style honnête. Plus intéressé par la flexibilité des organisations spatiales fixes, a rejeté l’utilisation de matériaux naturels comme le bois et les éléments en briques vissées bénéfice de métal ou de verre. Sans surprise, produit peu de maisons unifamiliales, mais nous pouvons souligner quelques exemples intéressants, comme la maison Hopkins. Norman Foster a été un des principaux représentants du style high-tech, mais quand il a été chargé de rédiger un projet de maison pour un riche homme d’affaires japonais, Foster retourné au style plus classique, Mies van der Rohe _Ludwig. Et derrière Mies, bien sûr, a été la source d’inspiration constante pour les architectes modernes de toutes sortes: la maison traditionnelle japonaise.
Espaces
Le terrain
La première décision et peut-être plus sage pour le projet a été le choix du site par le client au sommet d’une falaise sur la côte orientale de la péninsule d’Izu, à environ 135 km de Tokyo, avec des vues spectaculaires maritime délimitée par les pins. Mais ce n’est pas une maison accroché à une falaise. Sa relation avec la terre est médiée par un paysage artificiel conçu par Shigemi Komatsu. A murs de soutènement en béton, robustes mais doux, à la manière de Louis Kahn ou Tadao Ando, divisé le terrain en larges terrasses pavées de béton avec agrégats exposés ou volcanique gravier rouge. Trois lanternes de pierre antiques et salon de thé de style exquis de la période Edo converti dans un jardin terrasses austères. Cependant, la géométrie rectiligne est inexorablement. Quatre escaliers, droites et alignées, en baisse de l’extérieur vers le parking plate-forme parfaitement rectangulaire où se trouve la maison.
Logement
Moins de Mies traits sont bordées de boîtes en aluminium qui semblent avoir été stationné sur le pont et branché sur le volume principal, un échantillon qui n’a pas complètement abandonné la high-tech. Ces modules contiennent des salles de bains, cuisine, seudoprefabncados de conditionnement d’air et de l’espace d’entreposage.
La stratégie d’espaces séparant de façon si radicale »a servi et les serveurs » facilite l’espace intérieur. A cloisons coulissantes et la divise en deux travées doubles et deux simples, désigné, presque arbitrairement, comme un salon, hall d’entrée, salle à manger et chambre à coucher.
Vous serez logés dans une version de la maison principale de trois travées, construit sur un terrain adjacent.
Structure et Matériaux
C’est la zone où l’on trouve des échos évidents de la Farnsworth House de Mies van der Rohe un seul étage, à toit plat, ossature apparente en acier peint blanc, terrain arboré d’environ un mètre au-dessus du sol, avec une plate-forme d’intrants intermédiaires.
Bien que l’influence est évidente, il ya aussi des différences importantes. Par exemple, les piliers de la structure sont arrondis, au lieu de profilés en H, et la saillie du couvercle se produit plutôt que latéralement au niveau des extrémités. Les barrots de pont sont coniques, qui, en plus d’être structurellement expressive, leur donne un air vague japonaise, mais la terrasse en bois est mince et sa structure portante est pas.
Les façades en verre sont en grande partie comme prévu, mais toutes les feuilles sont coulissantes, comme les panneaux shoji, et une étroite bande de hautes fenêtres fonctionne dans tout le bâtiment.
