Introduction
Construit juste à l’est de Broadway St, environ 65 Bleecker St. Bâtiment Bayard-Condict, elle est la seule œuvre de l’architecte de Chicago , Louis Sullivan à New York et son premier travail seul. Sa signification est pas à sa hauteur, mais sa façade élégante, qui a augmenté sensiblement la surface des fenêtres en proportion de leur mur solide, annonçant l’avènement des gratte-ciel de rideau de verre aujourd’hui. Donc avancée était le bâtiment Bayard-Condict six mois avant qu’elle ne soit terminée, l’Architectural Record proclamé « l’approche la plus précise pour résoudre les problèmes de gratte-ciel dans la ville de New York. » Le bâtiment est une icône fonctionnement de la ville et classé monument historique.
Le bâtiment conçu par Sullivan avec l’aide de New York architecte Lyndon P. Smith, a été construite entre 1897-1899 pour les États-prêt et d’Investissement. Son mur en terre cuite de rideau a été le premier de son genre dans la ville et sa conception sera présenté sur les conseils de George Elmslie, un jeune architecte qui a travaillé avec Sullivan depuis quelques années. pièces en terre cuite ont été fabriqués par la Société Perth Amboy.
La construction a commencé en Décembre 1897, avant même que tous les problèmes ont été résolus avec le ministère de la Construction. Ces revers ne pouvaient pas être pris en charge par les propriétaires d’origine pour récupérer la banque pour couvrir l’hypothèque. La propriété a été repris par Emmeline et Silas Condict et la construction a été achevée en Décembre 1899, de changer le nom de Condict lieu de Bayard.
En mai 1900, le bâtiment a été vendu à Charles T. Wills, le constructeur, qui en était le propriétaire jusqu’en 1920.
Restauration
En 2000, les cabinets d’architecture et d’ingénierie WASA / Studio A, situé dans la ville de New York, supervisés une restauration minutieuse de l’extérieur de Bayard-Condict bâtiment.
Sur les 7000 unités de carreaux architecturaux, terre cuite émaillée, 1.300 ont été trouvés à craquer qui devait être renouvelé, mais seulement 30 d’entre eux ont été endommagées au-delà de la réparation et nécessaire pour reproduire. Le reste a été couvert avec de la résine époxy et une fois restaurée, les pièces d’origine, ont été remplacés. À un certain moment dans l’histoire du bâtiment, les façades d’origine ont été remplacés par des fenêtres en aluminium commerciales. Ce «renouvellement» supprime les cloches et de sifflets des chapiteaux des colonnes originales, un seul a survécu dans le sous-sol du Musée de Brooklyn. Lorsque les fenêtres ont été restaurés par WASA / Studio A réplique fondée sur le survivant d’origine et remis en place, elles ont été faites. En 2003, le Greenwich Village Society for Historic Preservation reconnu d’excellence en restauration Village.
Situation
Le bâtiment Bayard-Condict est situé à 65 Bleecker Street, entre Broadway et la rue Lafayette, au début de Crosby Street dans le quartier NoHo de Manhattan, New York , États-Unis . Elle est la seule œuvre de l’architecte Louis Sullivan dans la ville de New York.
Le terrain sur lequel est situé le bâtiment a été vendu par la Banque pour l’épargne (Savings Bank) à la Société United prêts et d’investissements en Août 1897. L’objectif de la Société est de faire tomber l’ancien bâtiment de la banque et le remplacer par un bâtiment bâtiment commercial de douze étages nommé Bayard. L’annonce de la vente de biens dans le New York Tribune a déclaré que le nouveau bâtiment sera conçu par Louis Sullivan .
Concept
Dans la fin du XIXe siècle, le centre mondial de l’architecture moderne était pas New York , était Chicago , avec des visionnaires célèbres comme John Wellborn Root ou Louis Sullivan . Ils sont opposés à l’utilisation d’éléments historiques, rejetant le fait que d’une structure moderne à être caché derrière un écran d’une autre époque, ce concept a ensuite été suivie par Le Corbusier , Mies van der Rohe , les architectes de l’ Bauhaus et enfin par les partisans de style international.
Sullivan a déclaré que de nouveaux types de bâtiments nécessitent de nouvelles formes d’expression architecturale. Tels que les bâtiments, Monadnock, Reliance , le Chicago Mercantile Exchange ou le Carson Pirie Scott (Sullivan, 1894 et 1901), avec ses façades fonctionnelles composées principalement de piliers verticaux, de grandes fenêtres et des rubans ornementation géométrique ou Art Nouveau a donné une impulsion nouveaux bâtiments contemporains de New York , poussant à travers existante âgées. Louis Sullivan a construit une œuvre unique à New York, caché dans les bâtiments dans une zone ayant des intérêts commerciaux divers.
La façade parfaitement équilibré avec ses piliers complexes et différentes, la plus grande surmontée d’anges, l’ouverture plus petite dans un double arc, traduire exactement la simplicité de sa structure et est un signe de l’ornementation exquise également conçu par l’architecte.
L’idée de la conception de bâtiments avec un nouveau style de l’ornement était très différent de ce qui se fait habituellement dans le New York de ces années. Il n’a été ni meilleur ni pire, juste une pensée esthétique différente à laquelle doit être considérée comme un gratte-ciel. Aujourd’hui, le travail de Sullivan a catégorie par lui-même et est considéré comme d’une grande beauté, mais l’idée d’utiliser un nouveau type de l’ornement était juste une idée différente de la façon dont ils pourraient concevoir un gratte-ciel à la fin du dix-neuvième siècle.
Espaces
Façade
La fine des ressorts ininterrompues et continuité verticale moulé défini les cinq baies étroites qui remontent à la hauteur de la construction de la fondation qui se développe au deuxième étage et se termine dans les arches qui couronnent le bâtiment, juste en dessous de la frise ornée qui est marquée saillie vers l’extérieur corniche plafond.
Ces ressorts, avec ses colonnes expriment la structure interne. Tous les deux baies vitrées est divisé par un meneau étroit se terminant par des arcs doubles enfermés dans l’arc formé par les quais.
Le bâtiment Bayard se compose de cinq baies verticales avec des ouvertures pour les fenêtres jumelées. Le haut dispose printemps fleuri, et les étages ont également ornementales bas de caisse avec des décorations géométriques, des ressorts verticaux, entretoises et les plaques ornementales, projetant hardiment corniches ornées panneaux intrados de plafond.
Sections
La division de l’immeuble est en trois parties: une base à décor, un axe de niveaux empilés identiques, et une couronne décorée illustre vision Sullivan dans la conception de gratte-ciel, se transformant en une expression créative de la hauteur de la division classique d’une colonne, base, le fût et le capital.
Avec 13 étages et 49 mètres de haut, le bâtiment ne cherche pas à dissimuler sa taille, mais accentué par les piliers et pilastres relativement non décorés. Distinctive motifs floraux signature caractéristique de l’architecte, décorer la base et le sommet de la façade et les tympans, au-dessous des ouvertures de fenêtres. Sculptures de figures d’anges ont été ajoutées, sur demande, Silas Condict Alden, malgré les objections de Sullivan .
Accès
Selon les préceptes de Sullivan, l’entrée principale était de « attirer l’oeil » dont se rapprocher et même si son décor a été modifié au fil des ans, conserve encore beaucoup de la conception originale. La porte d’entrée est flanquée de deux panneaux qui soutiennent une corniche projetée et la fenêtre travaillé avec des formes organiques combinées avec des motifs géométriques couronnées par une crête.
La transition entre le rez de chaussée et les étages supérieurs sont marqués par des panneaux décoratifs dans chaque baie de surmonter au deuxième étage. A partir du deuxième niveau plantes apparaissent fenêtres paires identiques, ce qui indique la similitude des bureaux intérieurs.
Chaque étage est séparé par panneaux d’allège décorés intégrés entre les quais et les montants en soulignant l’ouverture des fenêtres.
Ci-dessous, au 12ème étage plaques formes acquièrent plus de plasticité, incorporant des têtes de lions dans sa décoration.
Top Floor
Enfin, le dernier étage montre clairement la réalisation de l’espace de bureau. Le balayage horizontal de la corniche puissante termine l’élévation du bâtiment. Les écoinçons dessous rebords sont dominées par d’étranges figures d’anges ( « fées »), aux ailes déployées de papillons.
Structure
Le cadre structurel de l’édifice est de l’acier et du fer revêtu la tuile et de la brique.
Dans le bâtiment typique Sullivan verticalement par des pilastres le stress est renforcée par des montants en continu se terminant en frises ornementales sous les corniches extrudés. Les parties horizontales de la façade sont formées en grande partie avec des décorations en terre cuite, en particulier dans la partie supérieure du bâtiment.
bâtiment Bayard a été l’un des premiers gratte-ciel construits avec ossature en acier dans la ville de New York , à dont la conception du service de la construction de l’époque a soulevé de nombreuses objections avant que les plans ont finalement été acceptées. Il est l’un des premiers exemples de l’école d’architecture Chicago dans la ville.
Sullivan pensait que le bâtiment doit refléter la structure, ce concept peut être lu très clairement dans les montants où le cadre de la façade de l’acier de construction. Il y a des éléments verticaux larges où la structure du bâtiment et plus minces qui ne parviennent pas à la base, stop au-dessus des fenêtres du deuxième étage, il est très clair qu’ils ne sont pas structurels. Seul le plus large verticale sont d’ordre structurel. Le bâtiment est de couleur blanche très lumineuse, avec l’intention que révèle très visible.
matériels
Cet immeuble de bureaux avec une ossature d’acier et de fer, est recouvert de terre cuite blanche sur un mur de maçonnerie.
Les murs extérieurs ont été construits avec des briques de 50,8 cm d’épaisseur au cinquième étage de la neuvième 40,64cm et 30,48cm sur la terrasse.
Pour atteindre profonde détail ornemental a été soigneusement moulé argile et sculpté à la main.
Sullivan a inventé un nouveau ornement esthétique pour ses gratte-ciel, une sorte de design organique qui est souvent basée sur des formes naturelles, certains visibles à l’œil, d’autres plus sensibles. Les formes densément imbriqués caractérisent le type d’ornement utilisé dans ses bâtiments en Chicago , Buffalo , San Luis, dans le Midwest et ailleurs, et donnent un caractère unique à l’édification New York .
Le diamètre des colonnes structurelles allant de 60,96cm de 33,02cm au rez-de-chaussée aux étages 12 et 13.
