Maison Alice Millard

Remodélation architecte
Offenhauser/Mekeel Architects
Conçu en
1923,
Année de Construction
1924,
Rénové en
1993,
Emplacement
Pasadena, Californie, États-Unis
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Introduction

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Alice Millard House, également connu sous le nom La Miniature, est une œuvre de l’architecte Frank Lloyd Wright (1867 à 1959) menée en 1923-1924 pour les femmes de George Madison Millard. Fait partie du groupe de maisons que l’architecte a fait dans les années vingt en Californie et se caractérisent par l’utilisation de blocs de béton, qui Wright appelés blocs textiles. Ce projet a été reconnu par l’auto Wright comme leur première “Casa Usonia» et il a également été où l’architecte utilisé premier système constructif de blocs de béton.

Alice Millard House est née de l’union de trois facteurs: Frank Lloyd Wright , Alice Millard et l’emplacement. L’architecte avait déjà travaillé avec Millard. En 1906, il a construit une maison pour George Madison Millard, collectionneur de livres et ami de William Morris et sa femme à Highland Park, Illinois. Après la mort de son mari, Alice a déménagé en 1918 à Californie et a commencé à se livrer à la vente de livres rares et de qualité, en particulier la Kelmscott Press.

Wright , qui avait déjà expérimenté avec des blocs de béton à la Maison de la rose trémière, n’a pas été satisfait usage purement décoratif d’entre eux. Après son voyage au Japon, il est revenu avec une motivation renouvelée pour améliorer le système de blocs de béton. Son but était d’unir l’architecture de son matériel et de la méthode de construction.

Ainsi, Wright et Alice Millard sont réunis à nouveau. L’architecte respecté et apprécié Mme Millard pour son sens artistique et parce qu’elle était aussi à l’écoute des propositions de l’architecte et l’utilisation de nouvelles idées telles que les textiles blocs. Wright également rappelé ans plus tard, combien il était fier de lui-même avoir un client qui, après avoir confié un travail et vivre en elle, à nouveau se tourner vers lui pour construire une deuxième maison.

Mme Millard avait acheté un terrain pour la construction de la maison, cependant, Wright convaincu que les propriétés voisines, où il y avait un ravin, était mieux. Les travaux ont commencé en 1923. Le projet était d’une maison / studio qui a porté sur les besoins des entreprises de Alice Millard, la vente de livres. Outre l’architecte, il a dû adapter à un petit budget.

La construction du système des blocs a été à la hauteur des attentes de Wright et il l’a utilisé dans les maisons faites les années suivantes: Ennis Maison , la Chambre Storer et Maison Freeman ; tout domaine Los Angeles . Alice Millard était également très satisfait du résultat. Wright décrivent le travail comme «une expression distinguée et authentique de Californie en termes d’industrie moderne et la vie américaine.” Alice Millard l’appeler simplement «La Miniatura”.

Maison

L’activité de Mme Millard était en plein essor et de répondre à la croissance de ce et de visites d’étudiants qui voulaient apprendre d’elle, il a construit un studio à l’arrière de la maison. Wright adopté cet ordre à votre fils Lloyd, qui a terminé en 1926 dans le style du projet de son père. L’ensemble est donc plus profondément dans l’intrigue approcher l’étang.

Alice Millard est mort en 1938 d’être respecté pour son travail et sa contribution à la croissance culturelle du sud Californie . Le fait qu’il était prêt à ouvrir leur maison pour étudiants et amis a aidé à former un réseau de connaissances entre les amateurs de livres, comme l’esprit des gens et de l’environnement de Frank Lloyd Wright . La coïncidence de architecte et Mme Millard dans le temps et de choisir le bon solaire, a rendu possible la création de l’une des œuvres les plus connues par les étudiants de l’architecture moderne.

Un fait qui démontre l’importance de ce travail dans l’ensemble de la carrière de Wright est l’architecte a visité la construction tous les jours, en inspectant le béton se mélanger. Également en vedette les travailleurs non qualifiés, une autre nouveauté. Grâce à sa surveillance constante, Wright réalisé une qualité esthétique sur des blocs de textiles. Le mélange de béton ont-ils acquis différentes nuances selon eux incidiera soleil. Un autre exemple de ce travail a une place importante dans la carrière de l’architecte est celui de la quantité de temps qu’il a consacré à la construction du projet, a également investi une somme considérable d’argent pour le voir achevé. En outre, dans son autobiographie, il a consacré de nombreuses pages à expliquer les détails du processus de conception et de construction de l’ouvrage avec laquelle il a réussi à unir la construction et de l’architecture.

Le second propriétaires, Donald et Geneviève Daniels, a été très bien entretenu pendant les 35 ans qui ont eu. En 1993, la maison et les jardins ont été réhabilités par la petite-fille de messieurs Daniels, Nicole, qui ont appelé Offenhauser / Mekeel Architects pour le travail. En ce moment, ils avaient seulement apporté deux modifications à la maison d’origine: l’ajout derrière l’étude réalisée en 1926 dans le style de Wright ; et un garage en 1931, également conçu pour répondre à l’ensemble du tableau.

Wright Je voulais obtenir une utilisation plus créative de matériaux industriels. Le projet a été en mesure d’utiliser le matériau de construction le moins cher d’une manière architecturale. La forme de la technologie né architecte miniature comme «un système de bâtiments en tant que base pour l’architecture,” at-il dit.

étude

Les maisons qui Wright construit avec des blocs textiles n’a pas été bien acceptée par le public à l’époque. Beaucoup se demandaient comment une personne avec des moyens financiers pourrait vouloir une maison faite avec le plus grossier des matériaux de construction. Particulièrement critique de ce système sont les architectes qui avaient formé dans le cadre de l’école des Beaux-Arts. Cependant, Wright était très fier de son travail et même a poursuivi en disant que «je préfère avoir construit cette petite maison San Pedro à Rome.” Appréciation pour cette maison de Wright vint ans plus tard et est aujourd’hui considérée comme l’une de ses meilleures œuvres. En 1965 Seidenbaum art chroniqueur a écrit dans Los Angeles Times ‘environnement, l’endroit est fascinant car il a toujours l’air moderne dans un quartier qui est agréable, mais il se fait vieux. Ou, peut-être mieux, la Maison Millard n’a pas le temps et est à sa place “.

En 1969, il a inclus la vignette dans le groupe des douze monuments zone Los Angeles . Le Août 30, 1976 Alice Millard House a été inclus dans le Registre national des lieux historiques en États-Unis avec le nom “La Miniatura» ou «Le Millard House”. En 1980, le New York Times a dit que la maison était déjà connu dans le monde entier et était donc l’un des rares bâtiments à Los Angeles qui était devenu un classique de l’architecture du XXe siècle. Après plusieurs années de restauration, la maison est maintenant la propriété de David Zander, président et co-fondateur de Morton Jankel Zander, Inc.

Situation

La maison est située au numéro 645 Crescent Prospect en Pasadena , Californie , États-Unis . L’intrigue, les frontières de forme irrégulière deux parcelles, avenue Rosemont et Prospect Boulevard. Le quartier résidentiel où est située la maison fait partie d’un nœud de routes et le stade Rose Bowl sur le bord de la ville et à côté de Arroyo Seco Park.

Concept

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Le projet Wright aborde des questions telles que l’architecture de la qualité, de la construction, de l’implantation, les coûts de construction et de design.

“Comment alors, vous pourriez demander, les gens peuvent avec des moyens limités même une libération plus expérimental, le sentiment de liberté qui vient avec une véritable architecture? Ce problème existera probablement toujours d’une manière ou d’une autre. Mais nous avons parcouru un long chemin dans la résolution de ce problème général avec la maison naturelle des blocs de béton est appelé “Usonian automatique”. Cette maison Usonian intègre des innovations qui réduisent la plupart des plus grands coûts de construction, en particulier le travail. Les premières versions de ces maisons construites en blocs de béton dans Los Angeles autour de 1921 à 1924 peuvent également être vus dans les cabines-Arizona Biltmore. Millard House était d’abord “- Frank Lloyd Wright .

Millard House allie la construction et de l’architecture à travers le système de blocs de béton textiles. Le système de construction utilisé pour façonner les espaces de la maison, pour les éléments de construction et aussi pour fournir la finition à l’intérieur et à l’extérieur. La maison intègre également bien en place, l’adaptation à la topographie, complétant le paysage et soulignant ses qualités.

Espaces

Prospect situé dans le district historique de Pasadena , Californie , la maison, à environ 220 mètres carrés, est situé au milieu de 4000 mètres carrés de jardins.

La maison ainsi que l’étude comprennent:

bloc de textile
  • 4 chambres
  • 4 salles de bains
  • 2 cuisines
  • 1 salon
  • 1 salle à manger
  • 2 garages attenants

La maison et le studio sont reliés par un passage couvert. Les deux structures sont placées sur la base d’un ravin sur une colline pittoresque. Les chemins mènent vers le bas vers le niveau Rosemont Avenue. En dehors de la maison il y a un étang qui reflète la finition géométrique de la façade. Ceci est configuré par les blocs de béton sont intégrés dans l’environnement de la forêt. La maison, par conséquent, ne vise pas à prendre une position de leader dans le lieu, mais pour s’y adapter, la fermeture de la poêle et tourner notre regard vers l’extrémité inférieure de l’étang ou à la limite supérieure de la cime des arbres .

La façade sur la rue Crescent Prospect a une apparence de lignes verticales ombre rappellent les livres de M. Millard, mari de la cliente du projet. L’entrée est un peu retardé et est configuré en fonction des lignes d’inspiration maya. Lorsque vous approchez de la maison semble presque comme s’il venait de découvrir un bâtiment maya dans les bois. De l’entrée est la porte de la maison à laquelle on accède par une route. En ce qui concerne la rue Basse, qui a plus de trafic, la maison est camouflé derrière un grand eucalyptus.

Vignette est organisé sur trois étages reliés par une cheminée centrale. espaces intérieurs sont complexes. couloirs étroits ouverts aux chambres qui semblent cavernes illuminées par la lumière naturelle. Les blocs de textiles ouvertes de temps à autre en son centre en forme de croix, où un cristal est inséré, de laisser la lumière du soleil. Ainsi Wright est filtrée la lumière et laisser entrer doucement les espaces intérieurs. Où la lumière directe ne peut pas atteindre, l’architecte placé fenêtres du sol au plafond. Cela donne une atmosphère qui a quelque chose de théâtral et est accentuée par la vue de l’étranger qui sont atteint par les plates-formes élevées, des balcons, des trous imprévus, points d’observation cachés et des espaces généreusement ouvertes. espaces Robert Twombly appelés Alice Millard House “terrains de jeu pour l’imagination.”

L’entrée est située sur l’étage du milieu de la maison, qui est le principal. Dans ce se trouve la chambre d’hôtes et le salon, double hauteur, ce qui comprend la cheminée centrale et un grand balcon. A côté de la maison est le garage. A l’étage, la chambre principale, une terrasse et un balcon qui donne sur le salon et double espace pour visualiser la terrasse extérieure. Au rez-de-chaussée dans la salle de séjour, salle à manger, ouverte sur la terrasse de la piscine, la cuisine et le service de chambre est située, ainsi que des espaces de stockage. Les ouvertures de l’étage supérieur sont minimes pour la chaleur intense de Californie pas surchauffer l’intérieur. Les étages inférieurs, pour être plus protégé par la végétation du site ont des ouvertures plus généreuses.

Structure

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Dans son autobiographie, Wright a parlé de son désir d’obtenir un ensemble de nouvelle construction, blocs de textiles comme la base de l’architecture:

“Comment pourrait au fil du temps si un système de construction appropriées et réalisables est venu en premier. Faire des blocs de béton? moins cher chose (et laid) dans le monde de la construction. Il a vécu principalement dans la gouttière d’architecture comme une imitation de la «face» de la pierre. Pourquoi ne pas voir ce qui pourrait être fait avec ce rat d’égout? Steel rejoint ce intérieures versoirs et de bloquer, il devient beaucoup plus large, dans un schéma pratique de la prise en charge globale. Alors pourquoi ne pas servir à une phase de l’architecture moderne? Il pourrait être permanente, noble, belle. Il serait moins cher … acier entrer la masse inertielle comme un tenseur forte. Le béton assumerait la masse inertielle et la compression. Le béton est un -able impression plastique imagination. Je vis une sorte de sur le tissu. Pourquoi ne pas tricoter un type de construction? … Il avait utilisé la boîte un peu comme texture sur les murs supérieurs de Midway Gardens. Si vous pouviez éliminer le mortier ferait toute la structure mécanique. Vous pouvez vous débarrasser de main-d’œuvre qualifiée. Je pensais que je pouvais et a commencé à “La miniature” – Frank Lloyd Wright .

Les murs de la maison sont fabriqués à partir de blocs de textiles. Ceux-ci sont des parois qui fonctionnent comme des plaques de charge. stabilité globale est obtenue en se joignant à ces blocs avec des barres d’armature verticale et horizontale entre chaque morceau. Ce système, en plus d’être peu coûteux, est le sujet de l’aménagement intérieur et la protection incendie. En créant un espace d’air entre les deux parois de blocs de meilleurs textiles isole l’intérieur, la température est constante et les conditions de confort améliorées sont atteints. En outre, étant en béton, les finitions intérieures sont très résistants au feu, à la différence des intérieurs en bois typiques de l’époque.

Les blocs de textiles sont carrés et ont des dimensions d’environ 15 cm carrés et environ 7,5 cm d’épaisseur. Le long des bords de chaque pièce sont pas crevasses où armure et placés le mortier pour construire les murs. Les pièces sont formées avec des moules. Chaque modèle a des variantes pour définir les murs ou les parois opaques qui filtrent la lumière.

“Nous attraper des blocs de béton, les coseríamos avec joints en acier, et ne serait donc construire des joints qui seraient remplis de béton après avoir été placé. Les murs deviennent alors brames minces mais solides renforcées. Nous ferions les doubles parois, coller à l’intérieur et à l’extérieur les autres-espaces de lacunes continues entre les deux, de sorte que tout serait cool en été, chaud en hiver et toujours à sec. En outre, les blocs intérieurs seraient une bonne base pour les bons livres et de vieux tableaux et tapisseries. Au lieu d’avoir un piège de feu, mon client aurait une maison ignifuge “- Frank Lloyd Wright .

Matériels

textile Bloquer

La maison dispose d’un élégant bloc design textile et l’autre en relief. Ce dernier a deux variantes, solides et perforées, très similaire au concept du prototype du projet de bloc Midway Gardens. Les deux présentent une section en forme de la composition dans le centre et carrés qui se chevauchent au niveau des coins créant ainsi un motif en relief est répété sur la paroi grâce à l’ajout de blocs consécutifs. La texture en trois dimensions du bloc rompt la monotonie des parois planes et a ajouté un jeu de lumière et les ombres dans les murs extérieurs et les murs intérieurs. bloc d’angle conçu pour Alice Millard Maison avait en circulation et bien défini origine de bords ont été perdus en raison de l’usure causée par l’exposition aux éléments. La couleur et la texture du béton ressemblant paysage canyon rocheux où la maison se trouve. Avec le choix de ce matériau Wright veut fondre le bâtiment avec son environnement. Chaque bloc de textile est formée par coulée de béton dans un moule en bois, ce qui fournit le motif en relief de la face d’extrémité d’un côté et un aspect lisse de la paroi intérieure.

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