Centre de Conventions Internationales de Barcelone

Architecte
Conçu en
2000-2001
Année de Construction
2002-2004
Superficie des terres
85.000 m²
Emplacement
Barcelone, Españgne

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Cet article a été écrit avec la collaboration du studio architectural en charge.

Introduction

Le style architectural des centres de conférence est l’un des moins agréable que ce qui était produit par l’économie mondiale et de la culture.

Places trop grandes, retirés de la vie en ville avec le risque de devenir une “grotte”, pas de fenêtres et indifférent au contexte.
La CCIB est un projet de Josep Lluís Mateo dont l’intention est de représenter une exception.

Il semble typique de l’endroit sur lequel il repose: l’avant de la rive sud de la rivière Besòs.

Jusqu’à la moitié du XXe siècle, cette région était un presque sans forme, presque primitive », la caserne Somorrostro” (les cabines Somorrostro) d’accroître directement les sables de la plage.

Quelques décennies plus tard, au même endroit qui conduirait à prismes réguliers, l’un géométrique des quartiers résidentiels les plus populaires
Barcelone.
La CCIB né en mémoire de ce lieu: comprenant près d’une masse de dureté type de magma présentant des parties géométriques du bâtiment.

Il s’agit d’un ensemble d’objets de différents utilisateurs et de programmes, caractérisé par un motif prédéfini de bandes “fonctionnels” nécessaires pour
canal de diversité dans un espace de 70.000 m².

Deux «dures» les volumes ont augmenté vers le nord en direction du centre de Diagonal Mar, un hôtel et un immeuble de bureaux à couper le niveau de la treizième
terrasses plancher publics offrant une nouvelle scène.

Le centre de conférence est lui-même un carré couvert: au sud, la façade est un métal avant ondulée organique continue, prise en douceur.
L’intérieur de la maison d’un grand salon, un espace d’exposition pour l’échantillon polyvalent qui peut contenir jusqu’à 15.000 personnes.
Vastes zones pourraient être banalisée ou détruit de la valeur de la BCCI, mais la qualité et la tectonique technologique impliquée faire
l’un des meilleurs bâtiments construits dans un paysage méditerranéen de Barcelone.

Le Centre international des congrès de Barcelone comprennent une grande salle (15.000 mètres carrés, 80 mètres de portée structurelle) qui peut être divisé et services associés bloc surplombant la mer.
Le salon est à la fois la structure et de l’abstraction, les pourparlers en dehors de la mer et du ciel bloc.
La structure est un score de référence musicale.

Le climat, la lumière (et l’inverse, l’ombre) et le son (et son silence), ont façonné l’intrigue.

(Flux de personnes et de liquides qui sont similaires), les masses et l’architecture qui apparaît (et souvent) disparaît au milieu d’eux.

Situation

Vue aérienne

“Organiquw contre inorganique: Une histoire sur le site”

1. – L’histoire contemporaine des établissements humains dans ce domaine comporte deux étapes principales: la première, au milieu du siècle dernier, où la présence humaine est Freek, en raison des énergies individuelles urgentes et précaire, ce qui ajoute au sable la plage en couche mince il hardenning. Il rappelle un uniforme, primitive et non structurées corps même des implantations de l’architecture vernaculaire populaire. Ce sont les huttes Somorrostro légendaires.

2. – Peu de temps après, à la suite des forces brutales et puissantes, les géométries pures et cristallines coloniser le territoire. Suite à l’éruption volcanique surhumaine, a organisé une série de prismes suivant certaines règles établies sur le territoire.
Il s’agit d’un minéral, inorganique, monde rationnel, en parallèle avec la nature organique pur de la mer vitale du monde.

C’est le monde inorganique (à l’époque) Sud-Ouest Besòs vraie maison, l’un des meilleurs exemples de cette période.

3 -. Notre projet a travaillé avec cette mémoire. Nos propositions initiales, produites sur une plus grande échelle, est d’essayer de comprendre les constructions de constituer une masse, comme la topographie terrestre magmatical de remplissage et de cristalliser dans certains points particuliers.

La géométrie dure et horizontale de l’occupation, comme une connexion point de rencontre entre le site et ses origines.

C’est le temps de connexion typique entre les réalités juxtaposées qui caractérisent la ville contemporaine, la frontière entre la ville et la nature, un endroit où esquisses historiques (la fin de la Diagonal et de l’ancienne route qui longe la mer, la rue Taulat ), quartier de logements sociaux dans les Besòs agricoles du Sud-Ouest, construit dans les années 1950 avec son design géométrique abstrait, le nouveau développement urbain des immeubles d’habitation de style américain dans le parc Diagonal Mar centre, qui date des années 1990, une grande infrastructure technique et, dominant tout, la mer et les montagnes au sud de la Cordillère nord prelittoral, la présence amicale de la nature qui ne sont pas si commun dans la ville.

“Le monde d’aujourd’hui est caractérisé par la coexistence de différentes réalités, nous oblige souvent à effectuer à la frontière, au point de rencontre des diverses réalités juxtaposées. Dans notre monde, la frontière n’est pas un point d’arrivée, aucune plus Finisterres ou pays d’extrêmes. Dans notre monde, la limite est la fin de quelque chose et le début d’une autre, est un point de connexion, un mouvement. C’est un endroit populaire pour le projet contemporain. ”

“La diagonale n’est pas plus”

Disant diagonale qui se jette dans la mer est une vague déclaration.
La Diagonale n’a pas de fin, il devient une ligne beaucoup plus longtemps – l’ancienne route de France, parallèlement à la mer. Notre projet dans son ensemble a dû prendre cette direction que la base de sa géométrie.

“La lecture en milieu urbain”

  • Le Diagonal ne se termine pas, il se transforme et devient Taulat rue. L’ensemble du projet est adaptée à cette nouvelle conception géométrique.
  • Le carré relie les différents bâtiments prévus pour la fin de la Rambla Prim.Esta place dans notre bâtiment.

Nos salles d’exposition sont couverts, une partie protégée de cet espace public, nous nous attendons à continuer dans les parcelles adjacentes.

  • L’autoroute formalise la frontière sud. Un jardin imaginé comme une topographie rend le contact entre la route et le bâtiment.

Concept

‘Un centre des congrès est …

… typique de non-lieu contemporain.
Ils sont de grands espaces, dans ce cas, certains des plus grands au monde, conçu pour une utilisation brève, éphémère, où la flexibilité ne se limite pas à la production de l’architecture expressive, tendant à ordures absolue.

Elle est née en opposition aux salles de conférence sculptures des années 1960, qui ont été considérés comme trop coûteux, les déterminants et rigide, et sont caractérisés par un potentiel infini, mélanger plat salon hiérarchie, de réunion et des services de restauration.

Le modèle idéal serait un espace qui pourrait à tout moment une foule de ces fonctions (ou tous à la fois) au hasard, et l’embauche ou de l’expansion à volonté en fonction du nombre de participants.
Ils se distinguent également de leurs précédents historiques très grande – ce qui signifie qu’ils doivent être capables de s’adapter à tout événement de masse (des concerts rock aux championnat de boxe).
Ce sont des espaces de déchets architecture où tout ce qui compte est son utilisation. Ils ont pour pas cher. Leur rentabilité est plus dans l’effet induit qu’ils ont sur l’ensemble du territoire que l’influence qui produit en interne.
Même aux États-Unis, où le modèle de l’origine, développé en commun. Ils sont, cependant, les bâtiments sophistiqués en fonction des conditions environnementales. Par exemple, ses exigences acoustiques sont très importants, rien ne peut être fait à n’importe quel point d’entre eux, indépendamment de ce qui se passe dans leur environnement, le climat, et aussi pour assurer des conditions de confort à tout moment et dans toutes les points.

Le modèle idéal est une boîte de climatisation artificielle opaque à côté d’une autoroute, près de l’aéroport, entouré par les hôtels et les bureaux anonymes. Par conséquent, l’un des prototypes qui ont été consolidées par les influences de la première mondialisation. Il s’agit clairement d’un projet générique.

Notre position en face de ces données, est ambivalente. D’une part, qui a inspiré la fascination anthropologique de ces lieux qui sont mis à utiliser l’expression pure, le mouvement, l’activité – une ligne de travail que beaucoup de ma génération ont été partisans de l’adresse.

Et puis, la distance et le dégoût de voir les difficultés que les expériences de l’architecture contemporaine dans l’élaboration de sens pour ces conditions. En proposant de nouvelles architectures, excitant et la réponse intelligente aux nouvelles conditions d’utilisation et de consommation.

En fait, ce que ce livre décrit la tentative de transformer l’architecture réelle, solide, précis, facile à retenir, les phénomènes gazeux qui n’ont pas de présence physique, qu’elle ne voulait pas partir sans laisser de trace.

Espaces

Parties

Tout au nord (A), qui comprend des bâtiments afin de compléter le Convention Center (hôtel, bureaux), devait être plus urbains, des minéraux inorganiques, dur.
Fixer une limite, un mur, mais il doit être ouvert.
L’altitude appelé par le potentiel de nombreuses interprétations possibles en permanence comme un front dans la rue, le volume et ouvert sur le dessus, en vue de la ville à distance, dans le centre commercial existant servira de base.

La bande B (salle principale) est fondamentalement un toit qui recouvre un espace intérieur, il a dû être conçu comme un espace public, comme un grand carré qui se poursuit vers l’extérieur.

Gaza C (services auxiliaires à la salle principale) est un conglomérat de pièces qui se rapportent à la nature: la mer, le ciel et les montagnes.

Jusqu’à présent, aucun moyen, le modèle de bandes (interprétation à la fois fonctionnel et urbain) suggère que le cas de la conception ultérieure.

L’image du bloc sud (hall / réunion) a souligné le rôle de la nature extérieure et sauvage.

L’image du plafond de la salle principale de ce qui ressemblait à un paysage artificiel ainsi que d’un point de vue technique de la connexion entre la structure et le déroulement de l’installation.

Le premier point de vue de l’extérieur de l’immeuble face à la place d’entrée présente le grand affichage numérique, un moment de communication dans le récipient numérique grand puis le silence.

Partie A

Selon les niveaux de la réglementation de la construction, les mouvements dans la bande de Gaza-on réfléchir aux différents critères fonctionnels et de promotion qui ont été définis progressivement.

Le parti forme un type de mur dur ou le bord qui devait également être perméable, pas opaque, et de réunir les différentes échelles d’interprétation dans un long métrage.
Ce sont des objets qui deviennent moins visibles à une distance (de la mer, de la diagonale).

De la rue, un degré de complexité de la transparence devrait être possible.
Tout cela explique l’évolution du volume de la bande: comment les morceaux de fractures dans la partie supérieure comme incisions intermédiaires, les écarts entre eux, et la cohérence de la peau, sur la base de différentes qualités de lumière et essayant de coordonner plusieurs langues.

Partie B

Interdépendants ouvert / fermé autonome.

Les images de la salle principale est d’explorer les conditions de l’espace: ses dimensions, ses limites et a proposé une ouverture grandiose. Egalement testé en utilisant les événements prévisibles.

Partie C

Faire progresser le long de la C signifie atteindre un plus petit, grain fragmenté.
Organiser signifiait que fragmenter davantage en sous-bandes par rapport aux mouvements.

  • Espaces statiques
  • Les flux horizontaux (des personnes et des liquides)
  • Les flux verticaux (des personnes et des liquides)

L’ensemble du complexe de trois étages est stratifiée verticalement (utilisations de la convention collective relativement à l’privés) à travers une base souterraine de services.

Bande 3 doit introduire la lumière dans le centre foncé.

Les bandes sont revêtues de peaux organiques en rapport avec la nature.

Le toit signifie montagne.

Pistes, gouttières et descentes pluviales sont comme des vallées, des rivières et des lacs.

Le front se déplace avec la mer.

Publications

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  • Bulletin Barcelone. Mairie de Barcelone. Décembre 2001
  • INDS Col.legi des Architectes de Catalogne. Barcelone, Décembre 2001
  • Zone n ° 63. Milano. Juillet-Août 2002

Suggestions-Auftakt/Prelude catalogue *. Architekturgaleire Luzern. Brikhäuser Ed, 2001

  • Forum de Barcelone 2004. Forum universel des cultures de Barcelone 2004. Janvier 2003
  • 2G n ° 25. Barcelone, Avril 2003
  • Architecte / 2. N ° 21. Lisbonne, Septembre / Octobre 2003
  • Bolognabarcelona. Comune di Bologna i la Mairie de Barcelone. Octobre 2003

Gentleman n ° * 2. Progresa Publishing Co., Barcelone. Madrid 2003

  • TranScape n ° 11. ETH-Z. Zürich, Novembre 2003
  • World Architecture n ° 162. Pékin. Décembre 2003
  • Domus n ° 866. Rozzano, Italie. Janvier 2004
  • Quaderns d’Architecture et d’Urbanisme n ° 240. Ba rcelona. Janvier-Février 2004
  • Barcelone 1992-2004. Editorial Gustavo Gili, Barcelone. Avril 2004
  • Les Temps d’Art n ° 13. Editions du Pays de Valence, SA, Barcelone. Mai-Juin 2004
  • Tec 21 NR. 19. Verlags-AG der technischen akademischen Vereine. Mai 2004
  • Anjia n ° 46. Shanghai. Mai 2004

Building Design *. Leicestershire (Royaume-Uni). Mai 2004

  • Biologique contre inorganique “. Catalogue de l’exposition dans l’Aedes Arkitekturgalerie à Berlin. Juin-Juillet 2004
  • Quaderns d’Architecture et d’Urbanisme n ° 242. Juin 2004

Travaux routiers * pas. 10. Barcelone. Juillet 2004

  • A + t n º 23. plusieurs éditions + t. Vitoria-Gasteiz. Juillet 2004

Magazine de la construction Tanitpress n ° 153. Barcelone, Juillet 2004

  • Arquitectura Viva n ° 94-95. Madrid, Juillet 2004
  • Casa Brutus n ° 53. Tokyo. Août 2004
  • Interior Design N ° 145. Madrid. Août 2004
  • Architecture et Vie n ° 52. Lisbonne. Septembre 2004
  • ArquitecturaCoam n ° 337. Madrid. Septembre 2004
  • Architecture de Barcelone et de conception. Düsseldorf. Octobre 2004
  • Architecte d’° 11. La Haye. Novembre 2004
  • Werk, Bauen + Wohnen n ° 11. Zürich. Novembre 2004
  • Bâtiment Vols n ° 4. Madrid. Décembre 2004
  • Itineraris d’Architecture. COAC. Barcelone. Décembre 2004
  • AMC Le Moniteur Architecture. Paris. Décembre 2004
  • Somme n ° 70. Buenos Aires. Décembre 2004
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  • “Josep Lluís Mateo, Travaux, projets, Écrits». Editions Poligrafa (version espagnole). Editions Birkhäuser-Poligrafa (version Inglés). Avril 2005
  • Catalogue de l’exposition “Oris Ideja”. Oris Magazine architectrual. Zagreb, mai 2005
  • Oris n ° 32. Zagreb. Mai 2005
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  • Construction de routes n ° 21. Barcelone Juin 2005
  • N ° 164 RCT. Barcelone, Juin 2005
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  • Progetto e della Città transformazione. Edizione Scientifiche Italiane. Naples, 2005
  • Architecture Espagnole 8e Biennale. Madrid, 2005
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  • International Convention Center, CCIB. Construction Company COMSA. Construire Division. Barcelone, Janvier 2006
  • Bureau n ° 258. Madrid, Février 2006
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  • Architettura contemporain. Spagna. Ed Motta Architettura. Milan 2008
  • AMC-Le Moniteur Architecture (Aluminium Série). Paris, 2008
  • Centro Congressi Internazionale à Barcelone, Josep Lluís Mateo (Momenti Contemporanea di Architettura, éd. Alinea). Palerme, 2008

Prix ​​

  • Finaliste dans la Biennale d’architecture espagnole, 2005.
  • Finaliste prix FAD Barcelone, 2005.
  • Finaliste prix Mies van der Rohe, 2005

Plans

Photos

Emplacement