Maison Lange et Esters
Année de Construction
1927-1930
Emplacement
Krefeld, Allemagne
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Introduction

Peu de temps après la construction de la maison de briques moderne de première pour Erich Wolf en 1927, dans la rivière Cuben Neifée, deux industriels du textile de Krefeld, des amis proches, Hermann Josef Lange et Esters, Mies commandé la construction de deux maisons sur terrain attenant. Hermann Lange était un collectionneur d’art moderne avec de nombreux contacts dans l’avant-garde de Berlin.

Les deux clients ont été administrateurs de l’Union de tissage de la soie, la société qui Mies van der Rohe et Lilly Reich recevoir des commissions substantielles pendant plusieurs années. Mies société a augmenté à un bâtiment industriel avec Lilly Reich et a collaboré à de nombreuses expositions de l’industrie de la soie. Les deux maisons sont maintenant la propriété de la ville de Krefeld et est utilisé en partie pour des expositions d’art contemporain Krefeld musées.

Concept

De la première approche utilisée pour la Maison Wolf, Mies a utilisé ces deux commissions mettre au point une stratégie pour les maisons de courtage, qui relierait le rythme architectural des bâtiments avec vue sur l’extérieur et les espaces adjacents.

Dans la partie consacrée aux jardins, de grandes fenêtres et accès aux terrasses réaliser une communication intensive avec de l’espace extra-atmosphérique. Contrairement aux maisons de Wolf et Riehl, les deux maisons de Krefeld pas profiter de vues panoramiques, quoi de plus orientée vers l’intérieur.

Ayant été conçu comme un tout, les deux ont une distribution similaire des espaces. L’intérieur contraste avec l’approche de Mies pour l’urbanisation de Stuttgart, car ici l’architecte dispense un espace fluide unique pour une suite de salles bien distinctes.

Structure

Lange et Esters Maisons apparaissent comme des constructions en briques composées de cubes emboîtables et sont parmi les premiers bâtiments modernes où maçonnerie de briques a été libéré de la portance, de sorte que les façades étaient extrêmement inhabituelle pour l’époque.

Les murs extérieurs ont été revêtues d’une brique cuite foncée gâteau produisant l’effet de la maçonnerie porteuse. La plupart de la structure porteuse est en acier, ce qui permet à l’architecte couper de grandes ouvertures dans les murs extérieurs, les fenêtres qui sont trop grands pour être portés par des murs de briques. Un fait qui a grandement gêné les Mies statiques spécialisés de calcul, Ernst Walter, c’est que dans les structures en acier d’abord, le calcul de la structure a été dictée par la configuration, il obéit, portant, plus formelles aspects esthétiques constructive.
Cela se traduit, par exemple, où les murs extérieurs qui jouent un rôle de soutien à travers les ouvertures spacieuses semblent avoir été libéré de la fonction statique.
Avec cela, nous avons une contradiction flagrante et intentionnelle entre l’accentuation Mies caractère plastique des façades et des conditions de construction.

Ce conflit entre l’architecture et les conditions de construction vouloir résout pas Mies à Barcelone, avec le plein appui et la différenciation mur.

Le rejet de structure peut avoir son origine dans l’étude des modèles de De Stijl, où vous devez montrer explicitement la nécessité de chevauchement et le déplacement entre les différents éléments. Cette divulgation est conscient de la façon dont la structure diffère de la logique rationnelle.

Plans

Photos

L'architecure est mieux expliquée en photos

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