Maison des maîtres de la Bauhaus

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Introduction

Après la fermeture du Bauhaus à Weimar, le conseil municipal de Dessau accueille Walter Gropius et enseignants qui ont participé à l’école, soutenir et financer de nouveaux projets pour une nouvelle école et un logement pour les enseignants.

Cet ensemble de maîtres du Bauhaus se lève à l’année 1925 dans une zone très proche de l’Immeuble de la Bauhaus à Dessau. Une des maisons est le maître Gropius et trois maisons mitoyennes serait un autre de Moholy-Nagy/Feninger Muche / Schelemer et troisième de Kandinsky / Klee.

Le cabinet de W. Gropius était en charge de la conception et de l’exécution des travaux. Ernest Neufert et Carl Fieger, les deux associés du cabinet ont été chargés de concevoir et dessiner l’ensemble, tandis que Hans et Heinz Volger Nosselt étaient responsables pour le travail. L’ensemble du processus a pris environ un an.

L’état de l’ensemble actuellement:

• Maison Walter Gropius – détruite en 1945 pendant la guerre
• Maison jumelée Moholy-Nagy – détruite en 1945 – Feninger – Reconstruite en 1994
• Maison jumelée Muche / Schelemer – Reconstruite en 2002
• Maison jumelée Kandinsky / Klee – Reconstruite en 2000

Situation

Les Maisons des maîtres du Bauhaus ont été construits sur un terrain situé dans une forêt de pins, qui serait situé Ebertallee plus tard, l’une des pierres angulaires de la Royal Gardens of Dessau Wörlitz, entre les Sept Piliers de la Georgium et Amaliensitz. L’adresse est réglée: Ebertallee 69/71, 06846 Dessau-Roßlau, Allemagne

Concept

Comme la plupart des bâtiments à Dessau appelés par W. Gropius comme «Bauhausbauten » constituent un modèle rationaliste. Les maisons reflètent une recherche sur la nature de la modernité, une proposition à sa manière, réfléchie et complexe, reflétant une synthèse de l’art et de la technologie.

Les maisons ont été considérées comme l’intégration d’un prototype développé dans le bureau de Gropius appelé « Baukasten im Großen » constructive grand module, qui pourraient s’unir pour former des machines qui habitent au besoin.

Détails de construction

La forme extérieure des bâtiments, l’organisation des salles en fonction de leurs utilisations et sources de lumière, et ses rendez-vous intérieurs avec placards et étagères, sont compatibles avec les principes fonctionnels de la construction et de développement représentent l’idée de Gropius «un ensemble de construction à grande échelle »

Les maisons sont différents régimes, tandis que la famille de Gropius suit un régime en L, les maisons en rangée ont une forme en S, en raison du couplage de deux bras en L, un reflet de son autre moitié dans le même plan et une rotation de 90 °, rendant son impact visuel résultant hétérogène. Le choix de la position du boîtier résulte de la nécessité de direction, tandis que les proportions résulter d’une mise en page de base de la structure.

Façades

L’apparence extérieure est déterminée par une asymétrie dans les éléments de façades, correspondant à des volumes cubiques à des hauteurs différentes, en contraste les éléments verticaux et horizontaux.

Rangées verticales de fenêtres sur les murs latéraux éclairent les escaliers tandis que la vue depuis la rue est caractérisée par de grandes baies vitrées des études. La façade de la maison du directeur était le seul dans lequel les fenêtres sont ouvertes de façon asymétrique.

Dans les façades de la rue loin de grandes terrasses ouvertes et des balcons donnant sur la forêt.

Espaces

Ces trois maisons mitoyennes, ont la même distribution des espaces qui tournent à 180 degrés du centre. Chaque maison a rez de chaussée, salon, bureau, cuisine, salle de bain et les escaliers. Sous le toit se trouve le studio ou un atelier, deux chambres à coucher petite et une grande, salle de bains et accès à la terrasse / balcon.

Les maisons des professeurs étaient assez luxueux, certains problèmes sont causés entretien encareciera et n’étaient pas tellement à l’aise, mais les maisons ont l’espace nécessaire pour un séjour confortable.

Maison Gropius

Maison Gropius Maître était le seul des quatre qui n’a pas été associé. Au rez de chaussée se trouve le salon avec la salle à manger interconnectés, avec accès à un balcon, cuisine, bureau et une salle de travail. Au dernier étage, il n’y avait que deux petites chambres s’étendant sur le toit. Cet atelier n’a pas pour maisons de ville.

Maisons jumelées Moholy-Nagy – Feninger

• Laszlo Moholy-Nagy

Laszlo Moholy-Nagy et son épouse, Lucia Moholy occupait la moitié des maisons en rangée premiers construits. Ils étaient spacieuses et Gropius comme à la maison. Le couple occupait la maison jusqu’en 1928.

• Lyonel Feininger

Lyonel Feininger, sa femme et ses enfants occupés l’autre moitié de cette maison. Son occupant a vite changé d’avis au sujet du nouveau matériel quand il a pu apprécier la praticabilité des armoires faites dans le Bauhaus et la mise à disposition d’environnements. Ses enfants occupés au dernier étage et l’un d’eux a ensuite étudié au Bauhaus, à la fois l’architecture et de l’art.

Maisons jumelées Muche-Schelemer

• Muche

Georg Muche occupé et les autres moitiés de la maison suivante. Une photo publiée par Gropius dans le Livre de bâtiments de style Bauhaus montre comment le couple est resté fidèle à la ligne de la Bauhaus sur les accessoires la salle de séjour, y compris le mobilier que Marcel Breuer Muche et des peintures. En 1927, la Maison Muche fut le premier changement de locataire, la première à gauche du Bauhaus et Lou Scheper Hinnerk et occupé.

• Oskar Schlemmer

Oskar Schlemmer, sa femme et ses trois enfants ont occupé la maison d’à côté. Comme la famille a vécu pendant un certain temps dans le Tessin, maître de l’architecture Hannes Meyer, une connaissance de la famille, a également emménagé dans la maison. Schlemmer famille ont quitté leur maison en 1929, lorsque Oskar Schlemmer a été appelé à Breslau. Alfred Arndt, responsable de l’atelier de conception au Bauhaus et son épouse, étaient ses occupants à venir.

Maisons jumelées Kandinsky Klee

• Wassily Kandinsky

En dépit de ses réserves au sujet de l’architecture et Nina Kandinsky Wassily apprécié la qualité des Maisons des Maîtres: … «Je n’ai jamais pu inviter beaucoup de personnes à Weimar parce que le ministère était trop petite. Dessau changé que, finalement, nous pouvons demander à nos amis à nous rendre visite « …

Maison de Kandinsky comme celle de Paul Klee, avec son décor intérieur coloré et accessoires, créant un contraste réel de l’architecture de Gropius. Les dessins colorés utilisés par l’artiste dans la conception de la salle de séjour, un atelier ou d’autres environnements sont un exemple clair de son intérêt dans les espaces d’art indépendantes. Le salon était meublé avec des pièces antiques qui n’avaient rien en commun avec le Bauhaus. Le coin d’or, un canapé, un tapis et la peinture, est la base d’un très particulier.

• Paul Klee

Paul Klee a vécu dans la maison des maîtres avec sa femme, Lily, son fils Félix, la femme de chambre et le prof de gym au Bauhaus. Le quartier entre Kandinsky et Klee fait de partager une amitié étroite. Ses œuvres et ses cours au Bauhaus indiquer qu’ils avaient beaucoup de choses en commun tout à Dessau. Par contraste avec les couleurs froides de la Maison Kandinsky, Paul Klee a été décidé par une atmosphère chaleureuse « terrestre » dans son studio et salle de séjour.

Structure et Matériaux

La structure est réalisée en béton armé dans un système de cadres rigides et les murs « Jurko » ou des blocs de sable, le laitier et le béton (54 x 32 x 10 cm), bordée de stuc. Ces briques offrent une bonne isolation et pèsent moins que les briques traditionnelles, de sorte que le traitement et les délais d’exécution et les coûts de construction par conséquent, l’ensemble serait réduit.

Les pointes sur les murs sont en acier laminé et peindre d’abord. Les garde-corps et les boiseries sont peintes des profilés en acier extrudées.

Une étude sur la couleur que doivent porter les maisons jumelées, cependant, cela pourrait être considéré seulement à l’intérieur de chacun d’eux.

Pour la structure d’ensemble, éléments de construction et les embrasures des fenêtres ont été encadrées en couleur. L’image générale unifiée du complexe, qui a été menée selon les besoins de ses futurs habitants en contradiction avec les motifs colorés de ses intérieurs, le résultat de préférences individuelles des enseignants et de montrer leurs caractères différents.

Meubles

Le mobilier était un problème majeur, car elle était faite de bois, une partie de cette était fixe ou encastré, laqué polychrome différents comme les éléments métalliques à l’intérieur. La priorité a été donnée à la conception des étagères, des installations intégrées, des douches pour les arts de la table, en simplifiant et en fournissant des éléments fonctionnels ménagères.

La possibilité d’un nouveau mode de vie est un autre défi que devait montrer à la Maison des Maîtres. Surtout la maison Gropius avait un certain nombre de détails qui méritent d’être soulignées, de la sauce big up pulvérisateur sous pression de l’eau chaude dans le lavabo, lit double ou qui s’ouvrait de plus en lit, ce qui confirme les prévisions faites par Gropius en 1930 par rapport à l’aménagement intérieur des chambres du Maîtres: .. « le luxe d’aujourd’hui sont la norme de demain» …