Sanatorium Purkersdorf

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Introduction

Le Purkersdorf sanatorium a été construit entre 1904-1905 par l’architecte Josef Hoffmann, Otto Wagner disciple, ouvrant la voie à ce projet, l’architecture moderne autrichienne. Ce bâtiment révolutionnaire, commandé par l’industriel Victor Zuckerkandls, est avec sa mise en page claire, son développement formel et la simplicité constructive, le travail le plus important de la phase cubiste géométrique du Jugendstil viennois.

Zuckerkandl, directeur général du travail Silesian fer de Gliwice, a acheté la propriété à la périphérie de la ville de Vienne en 1903. Il a été acheté comme un « spa minéral le long d’un parc de guérison » dont les terres une source d’Welling d’eau. Le mobilier d’origine a été faite par le Wiener Werkstätte avec l’architecte Hoffmann a participé. En 1926, et contre l’avis de Hoffmann une nouvelle usine à la détérioration du projet initial, le travail a été réalisé par l’architecte Leopold Bauer ajouté.

Après la mort Victor Zuckerkandls en 1927 sanatorium a été hérité par ses neveux et nièces. A partir de 1930, un fils a poursuivi l’entreprise avec peu de succès et Trude restaurer Zuckerkandl a essayé en 1938, mais le processus de aryanisation 1938, la famille a perdu la propriété et la gestion du sanatorium. Vers la fin de la Seconde Guerre mondiale, le bâtiment a servi d’hôpital militaire. En 1945, il a été saisi par les forces d’occupation russes.

Emplacement

Le Purkersdorf sanatorium a été construit dans une zone boisée à la périphérie de Vienne, à Purkersdorf, Wien-Umgebung, Basse-Autriche entre 1904-1905 par l’architecte Josef Hoffmann pour l’industrie Victor Zuckerkandl et est un exemple d’architecture du style de la Sécession viennoise.

Concept

Sanatorium a été commandée par Viktor Zuckerkandl être une maison moderne pour la socialite personnes âgées. Sanatorium fonctionnait plus comme un hôtel ou une maison de soins infirmiers à l’hôpital et est devenu un lieu social et artistique pour la société viennoise. La conception du sanatorium Purkersdorf a été décrit par la critique et par le même Hoffman comme rationnel, honnête, logique et basée sur l’analyse objective des besoins.

Les traitements comprennent des bains minéraux, la physiothérapie, la massothérapie et la physiothérapie ont été. Cas de convalescence et les maladies mentales ont été traités en particulier dans les zones à fort. Avec le silence, la lumière, l’air et la rationalité des installations avec ornement réduit au minimum, de nouveaux traitements pour des maladies telles que la nervosité ou l’hystérie ont été recherchées.

Espaces

L’utilisation de béton armé, en particulier pour les plantes, permet une distribution spatiale complexe et articulée, avec des parois disposées de manière indépendante aux différents étages avec des fenêtres et désalignés et chambres de différentes tailles balcons, bien que de grands espaces intérieurs sont divisés en plusieurs compartiments.

 Conception

Il est une conception géométrique bien contrôlée avec ses 3 principales fonctions séparées et situées à 3 niveaux différents: la thérapie physique, les activités communautaires et les chambres. est disposé chacun de ces niveaux de manière symétrique et traversée par un seul vaisseau. Hoffmann a pris un soin particulier pour créer une division d’espace temporaire bien structuré de telle sorte que les résidents puissent se dérouler de façon ordonnée à travers les espaces du bâtiment, dormir, manger, et se détendre dans les différents traités, accessibles et des endroits différents.

L’agencement des espaces a également contribué à la vigilance. La simplicité de la mise en page générale, et le placement dans les couloirs des cloisons en verre ont permis d’examiner un coup d’oeil sur toute la longueur de chaque étage. En plus des caractéristiques d’un lieu qui traite différents types de maladies, les installations disponibles sanatorium salles de lecture, un jeux de cartes de vie, tennis de table, billard et salles de musique pour divertir les invités.

Hoffmann a essayé d’éviter en tout temps les références architecturales ou historiques qui Énumérer les nouveau bâtiment construit à ce jour traditionnel. Au moment où il a été construit, il ne ressemblait à aucun autre environnement physique que leurs patients peuvent avoir vécu, il est pas comme une maison ou une villa comme ils l’habitude d’être d’autres en ces temps.

Le critique d’art Ludwig Hevesi a déclaré l’harmonie simple de l’extérieur n’a pas été perturbé par des colonnes, ou l’un des pignons éléments standard d’ornement a été utilisé pour voir. Les ornements habituels autour des fenêtres ont été remplacées par des bandes de carreaux bleus et blancs et le pic du toit a été remplacé par un toit plat sans moulage.

Hôpital

1952

L’église protestante a acquis le bâtiment 1952 et reconstruit comme un hôpital. Les anciens pavillons ont été reconstruits en raison de la détérioration et ils étaient quelques-unes des installations ont été utilisés comme une maison de soins infirmiers. En 1975, les installations ont été fermées et le bâtiment et le parc est resté inutilisé pendant longtemps, tomber en désuétude.

1995 – 2003

En 1995, il a eu lieu une rénovation extérieure, démolissant l’étage supérieur ajouté par Leopold Bauer et la restauration du bâtiment son aspect d’origine. A l’intérieur des festivités culturelles ont eu lieu entre 1996-2001 et le film sur la vie du compositeur viennois Mahler-Werfel Alma a été filmé. Enfin, en 2003, les raccords nécessaires ont été faites et travaille actuellement comme une maison de soins infirmiers.

Structure

Hoffmann a fait usage des techniques les plus modernes, bâtiment en béton armé lorsque la structure.

Zuckerkandl a dicté une grande partie de la conception et je voulais un toit plat pour le bâtiment. La construction est simple, un rectangle blanc avec des entrées et des sorties pour créer des volumes cubiques qui fournissent une façade en trois dimensions avec une division verticale en trois parties à l’étranger. arrangement rythmique des fenêtres rectangulaires groupes non articulées de trois, révèle une structure contenue et bien proportionné. Le motif géométrique autour des fenêtres se reflète dans tout le bâtiment à l’extérieur et à l’intérieur.

Purkersdorf Sanatorium est célébré internationalement non seulement comme l’aboutissement et la synthèse des arts de l’Art nouveau viennois, mais il est aussi considéré comme le premier bâtiment public en béton armé. Il a été développé dans un langage architectural complet simplifié, une réalisation d’avant-garde de l’ère moderne avec une structure en béton armé qui a permis de parvenir à une solution à l’expression géométrique de leur conception, en particulier dans les escaliers et la salle à manger.

En 1926, contre la volonté de Josef Hoffmann, l’architecte Leopold Bauer amélioré l’immeuble avec un autre appartement, qui a nui à la conception artistique originale.

Matériels

Le motif géométrique caractéristique du projet a été déplacé à l’aménagement intérieur, carrelage, le motif de poutres en béton armé exposées et le placement dans tous les sièges d’allée seaux blanche en forme de bois et des plots correspondants. Cette standardisation et la répétition des formes ne les patients étaient libres non seulement de la discordances visuelle mais aussi des obstacles physiques qui étaient apparemment des combats dans moins des environnements « modernes ».

Les hauteurs des miroirs, la conception des lampes ou des escaliers reflètent le désir des patients de rechange l’inconfort de mauvais éclairage et griefs de meubles et d’accessoires qui entravent le mouvement et le fonctionnement inefficacement.

La décoration a été utilisé avec parcimonie dans le bâtiment. Les deux empreintes extérieures et intérieures avec sa simplicité de conception et de mise en œuvre. Hoffmann a utilisé des techniques les plus modernes disponibles, en béton armé lors de la construction du sanatorium. La décoration extérieure du bâtiment est très discret contrastes, créant fascinante entre la gravité de l’architecture et la décoration intérieure. Le sanatorium était à la recherche d’un niveau hygiénique de la sobriété qui a aidé Hoffmann dans sa conception. Dans sa construction, il doit non seulement tenir compte de l’importance architecturale ou historique, car il a été conçu comme un point de rencontre pour les patients de la société viennoise de haut.