Introduction
L’usine de turbines AEG, l’une des premières entreprises à mettre en œuvre les transformations depuis 1870 placé l’industrie allemande au niveau international, est l’un des plus importants protorracionalismo bâtiments, et au début, à l’époque, le l’utilisation des éléments industriels dans l’architecture.
En 1907, Behrens, précurseur des idées de Le Corbusier, Adolf Meyer, Jean Kramer, Walter Gropius et Mies van der Rohe, occupe le poste de conseiller artistique AEG (Allgermaine ELEKTRICITATS-Gesellschaft), et est responsable de la formation tous les produits de cette entreprise, de lampes de radiateurs, des produits industriels, papeterie, affiches et logement effectif même. Il a conçu l’image de marque de l’entreprise, un concept créé par Behrens et libéré plus tard par ses disciples, en particulier Walter Gropius, un concept qui est considéré comme le premier «designer industriel» de l’histoire. En 1909, il a consacré sa meilleure œuvre, bâtiment industriel, la planification et la réalisation de la construction de l’usine de turbines, dont le sol était basée modulaire bâtiment rectangulaire plus tard pour d’autres dessins industriels. Les titres allemands de style protorracionalismo qui ont été chargés d’une avance de presque toutes les approches politiques et socioculturelles du rationalisme.
Histoire
En 1892, Ludwig Loewe & sociétés Co.AG Houston Electric Company et Thomson est devenu l’Union ELEKTRICITATS Society (LIE), dédié à l’industrie de l’énergie visant à développer de plus en plus les «Routes Ironworks », les tramways électriques principalement. La société LIE tomba bientôt dans des difficultés financières en 1904 de la Allgemeine ELEKTRICITATS-Gesellschaft (AEG)
Conçu entre 1908-1910 pour ELEKTRICITATS Allgemeine Gesesells (AEG), une entreprise fondée en 1883 par Emil Rathenau électrique, l’usine de turbines a été stratégiquement situé à l’extrémité sud du complexe existant, le long des rues et Hüttenstrasse Berlichingenstrasse que la démonstration à magnat de la prospérité mondiale. Parallèlement à ces attentes Behrens a construit un bâtiment en acier et verre en harmonie avec la traditionnelle temples grecs et égyptiens, avec l’intention de glorifier le secteur de l’énergie.
Plus tard, l’usine est devenue la société Siemens AG, qui fonctionne comme une turbine à gaz, la poursuite de la fabrication du produit pour lequel le bâtiment a été construit à l’origine.
Situation
Usine de turbines par Peter Behrens construit est situé au nord-ouest du centre-ville Berlin, Allemagne, dans le quartier de 12 à 16 Ironworks Road to Berlin-Moabit environ 3 km du Reichstag. Vous pouvez rejoindre la ligne de métro U9, Turmstrasse descendre à la gare et marcher dans la voie du nom même un kilomètre à l’ouest.
Concept
Par opposition à la «matérialisme», le design Behrens mis l’accent sur la force conviction de l’artiste et de l’art de transformer la brutalité de la vie quotidienne dans une existence digne.
Similaire à la transformation d’un morceau de charbon dans des circonstances pressantes dans un diamant loué, la vie quotidienne, et dans ce cas l’industrie, usine et les machines peuvent être transformés par la « Kunstwollen » (intention) de l’artiste dans une entité haute culture.
Comme une position idéologique, appliquée à l’industrie, ces pensées apparaissent dans un certain nombre de thèmes esthétiques et symboliques reflète clairement dans l’usine de turbines. Loin des préoccupations principales caractéristiques de ce type de matériaux de construction tels que, des techniques ou à des fins fonctionnelles, l’usine a été le résultat, la réalisation d’une sélection de fonctionnalités industrielles spécifiques filtrée à travers l’esprit d’un artiste.
Le résultat a été un grand mur de verre symbolisant la victoire de l’art sur la banalité de la vie dans une société industrielle naissante. Bien que le fait du progrès industriel ne pouvait être ignoré, laissant au moins la preuve que l’artiste ne doit pas nécessairement succomber, impuissants, à propos. C’est en grande partie dû à la pensée que les Behrens premier bâtiment industriel sans précédent dans l’architecture ou le design industriel.
Ce qui rend la signification et l’importance de l’usine de turbines AEG a transpiré, mis à part les réalisations effectives, est le message que les normes culturelles établies jusqu’à présent doit être transformé en un processus d’assimilation de l’industrie moderne.
Conception
Dans un article sur l’usine de turbines AEG écrit par Behrens en 1910, met en évidence ses intentions dans sa conception:
«L’idée dominante dans la conception architecturale de la nef principale était de conditionner les composants en acier, non desperdigarlos, ce qui est typique dans la construction triangulée normale. Ainsi, le volume intérieur est contenu à l’intérieur de tous les côtés une fermeture plate et lisse, afin de parvenir à la clarté de proportions architecturales »
Esthétique
En termes esthétiques les principaux conflits Behrens qu’il a rencontrées lors de la conception de l’usine était le caractère tectonique de la large mur de verre et de métal donné par l’ingénieur Karl Bernhard, comme une solution nécessaire pour maîtriser la grande structure et se conformer à la notion de Stereotomie que depuis la construction des pavillons de l’Exposition d’Art en Allemagne de l’Ouest Oldenburg défendu Behrens.
Le défi était donc de trouver une solution qui soit suffisamment souple pour s’adapter aux impératifs d’une technologie particulière, y compris l’utilisation de certains produits pour la construction, tout en préservant l’architecture comme un symbole de définir les valeurs la culture d’un état capitaliste moderne. Le point culminant de ce processus de synthèse est exprimé sur la façade triomphante, « temple comme« l’usine avec ses centrales dimensions de la fenêtre à cristaux étonnants que seule la technologie de pointe aurait pu donner.
La synchronisation entre l’acier et le verre, les détails des rivets des montants et des articulations expressives de soutien fonte qui soutient l’image reliant l’énergie imposant, avec la froide rationalité.
Grâce à leur connaissance limitée de tout type de technologie du bâtiment, Behrens a dû compter sur l’appui d’un ingénieur pour un bâtiment aussi grand et complexe techniquement. Le changement dans les priorités entre l’idéologie et de la technologie dans la conception du bâtiment nécessairement se traduire par un certain nombre d’ambiguïtés et des concessions de Behrens dans sa collaboration forcée avec Bernhard.
Espaces
L’origine du navire consiste en une forme rectangulaire de 207 mètres de long, de 39 mètres de large et 25 haut, flanqués de deux ordres un corps formé par un squelette avec 22 cadres principaux placés tous les 9 mètres, considérés conjointement avec l’ architecte travail, la première histoire complète du design industriel. Les 22 principaux cadres non seulement soutenir le toit et l’enveloppe du bâtiment, mais aussi les ponts à deux voies de 50 tonnes. Le navire a été divisé en sous-sol au rez de chaussée et premier étage.
Les calculs et les plantes de planification ont été faites par l’ingénieur civil Charles Bernhard. Situé sur un coin et a une légère rotation par rapport à Turmstrasse avenue, car elle suit la ligne de la rue Berlichingenstrasse, accentuant son chiffre rotation et augmente son échelle.
En 1939, a été étendu à 247 mètres au nord, par les architectes réforme Schallenberg Jacob et Paul Schmidt.
Structure
La structure métallique triarticulada, vérandas, se compose essentiellement d’un arc à trois articulations renforcé par une traverse selon un rythme régulier et est visible de l’extérieur, en particulier en ce qui concerne les plots, qui sont disposés entre de grandes fenêtres. L’arc le plus long moitié s’élève verticalement à la seconde articulation, puis divisé en trois facettes avant d’atteindre le troisième charnière au sommet de l’arc. Sur le plan structurel correctement, il n’y avait aucune raison de casser les segments second bras, était un Behrens esthétiques et artistiques.
En utilisant la technologie de ambitieux, Behrens dissimule le fait que le système de construction de l’usine consiste en une série de bâtiment arcs articulés de mise à niveau volumineux avec une corniche qui coupe dans l’élément supérieur et vertical. Ainsi, l’impression visuelle créée Behrens un système linteau dans lequel les éléments verticaux des arcs représentant les colonnes d’un temple classique. Dans les élévations latérales longues réalise un contraste entre la résistance structurelle des supports et les panneaux en verre fragiles qualité de l’enceinte. Le couvercle est entièrement vitré et repose sur un métal fermes que le mode à arc de décharge directement sur les parois extérieures
Dans le coin, un verre à liqueur mur interrompu et matérialise la courbe de mur dont le bord renforce le contraste entre la structure de la paroi de verre et de la peau. Le profilé de recouvrement est cassée à la partie supérieure des cadres.
Détails de construction
Sur la façade, Behrens fait un fronton avec un profil brisé. Sous une grande fenêtre, et les coins tissus solides, rétractée, la création d’un surplomb. Il donne à la nature du travail que des valeurs constructives et fonctionnelles, mais encore l’idée que «la valeur artistique de l’œuvre est déterminée par la représentation de la fonctionnalité idéale. »
Le bâtiment se démarque surtout par son envergure et par l’utilisation rigoureuse des matériaux, la relation entre la structure et l’enceinte est absolument maintenue. Avec ses contradictions et son classicisme, marque l’évolution de l’architecture contemporaine dans ce secteur représente les bâtiments paradigme typologiques et industriel sur l’ensemble de la période commençant avec le rationaliste Usine Fagus de Walter Gropius.
Matériaux
Dans sa construction ont été utilisés principalement en verre et en acier, trois arches en maçonnerie de métal broche.
Bien que l’intérieur d’un symbolisme puissant, Behrens technologie donne la possibilité d’exprimer non seulement allégorique à travers de grands matériaux industriels, mais aussi dans l’évocation forte du rôle dominant de la société de la machine, en détail bâtiment mémorable, comme les charnières géantes insertion des arcs avec des bases des socles en béton.
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